Mauricio J. Ospina
@MauricioJOspina“Nada más insoportable que el que no sospecha, de cuando en cuando, que pueda no tener razón.” Nicolás Gómez Dávila.
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La “Suite Lírica” de Alban Berg es una obra maestra dentro de las composiciones del siglo XX. Goza de una gran calidad expresiva en comparación con muchas piezas atonales de la época. youtu.be/0faUGP3ioYc?si…
1948: Hamlet / Ladri di biciclette. Aunque debo agregar que nadie ha logrado el famoso soliloquio “to be, or not to be….” mejor que Laurence Olivier. 1949: All the King’s Men / Kind Hearts and Coronets.
1944: Going my Way / Double Indemnity. 1945: The lost Weekend / The Lost Weekend. 1946: The Best Year of our Lives / Notorious. 1947: Gentleman’s Agreement / Brute Force.
1944: Going my Way / Double Indemnity. 1945: The lost Weekend / The Lost Weekend. 1946: The Best Year of our Lives / Notorious. 1947: Gentleman’s Agreement / Brute Force.
Año: Ganadora / Mejor película. 1940: Rebecca / Rebecca. 1941: How green was my valley / Citizen Kane. 1942: Mrs. Miniver / The Gold Rush. 1943: Casablanca / Casablanca.
Año: Ganadora / Mejor película. 1940: Rebecca / Rebecca. 1941: How green was my valley / Citizen Kane. 1942: Mrs. Miniver / The Gold Rush. 1943: Casablanca / Casablanca.
Los premios Óscar en muchas ocasiones no reconocen a la que fue la mejor película del año. Es así que he hecho una lista con las que, a mi juicio, debieron ganar en el año. Para facilidad de la lista empezaré en la década del apogeo del “golden age” de Hollywood y no desde 1927.
Los premios Óscar en muchas ocasiones no reconocen a la que fue la mejor película del año. Es así que he hecho una lista con las que, a mi juicio, debieron ganar en el año. Para facilidad de la lista empezaré en la década del apogeo del “golden age” de Hollywood y no desde 1927.
Los paralelismos poético-musicales entre Nietzsche y Strauss son evidentes en su poema sinfónico. Es así que en el pasaje “de las alegrías y de las pasiones” la resuelta aparición de los metales es reminiscente con la exposición de virtudes de Zaratustra.
El interludio orquestal del 3er acto de Wozzeck es una muestra del ingenio compositivo de Berg. Mediante el uso de disonancias, cambios armónicos audaces y texturas complejas, la música fluye con sentido ininterrumpido y logra capturar la turbación psicológica del protagonista.
Probablemente el final de Don Giovanni (ossia il dissoluto punito, o el libertino castigado) no sería lo mismo sin aquel acorde sobrenatural que anuncia la llegada del comendador.
“La consagración de la primavera” ocupa en la historia de la música, como en la propia obra de Stravinsky, una posición singular tanto por su particular estética como por su grandioso «corpus».
La 6º puerta, apoyada por los acordes “in crescendo” de la celesta, es la escena más sombría de la ópera expresionista de Bartók. Ironía etimológica del nombre de este instrumento (celestial) cuyo efecto en las grandes obras del repertorio es el opuesto.
“… veo que la toscana está ilustrada y enriquecida por un Boccaccio y un Petrarca, los cuales, siendo buenos letrados, no solamente se preciaron de escribir buenas cosas, pero procuraron escribirlas con un estilo muy propio y elegante…” Juan de Valdés. Diálogo de la lengua.
El Adagio de la 9ª sinfonía de Mahler es una profecía a la crisis estética del siglo XX. Sus pasajes “adagissimo”, constituyen una evocación a la muerte, algo difícilmente encontrado en alguna obra de arte. Es su testamento para la humanidad.
El fastuoso interludio orquestal del primer acto de Parsifal debe ser uno de los epítomes musicales del corpus Wagneriano y, por extensión, de todo el Romanticismo.
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